Una criatura salvaje habita el escenario. Se trata del intérprete Albert Ibokwe Khoza, en un solo creado por Robyn Orlin para él “como un réquiem para la humanidad”. A través de sugerentes metamorfosis de su cuerpo híbrido y juguetón, atrapado entre el pecado, la decandencia y la brillantez, según escribió la crítica del periódico Libération tras su estreno en el Festival Montpellier Danse en Junio de 2016 “Albert Ibokwe Khoza se transforma en un curandero tradicional, un ejecutante más grande que la vida y una criatura transgénero envuelta en capas de celofán como si estuviera involucrada en un rito mortuorio, del cual parece emerger como una mariposa de una era antediluviana ... ¿O bien empaquetado como mercancía? En cualquier caso, este ogro lujurioso, codicioso y grotesco de una criatura adornada con plumas parece presentarnos una versión de estilo pop africano de los Pecados Capitales del Bosco”.
La bailarina y coreógrafa sudafricana de referencia Robyn Orlin es conocida en su país por la constante irritación que provocan sus obras. Premiada con la máxima condecoración al mérito en las artes del gobierno de Francia, ha transformado durante treinta años los límites entre el arte performativo y la danza. A través de su ecléctico trabajo con disciplinas como el video, las artes plásticas o el texto, entre otras, retrata la difícil y compleja realidad de Sudáfrica.
The Stain es una pieza realizada en residencia en Naves Matadero dentro de Terreno Común, una iniciativa llevada a cabo en colaboración con fundación Siemens Stiftung, donde María Jérez pondrá a convivir cosas que no están destinadas a estar juntas y reflexionará así sobre los modos de representación contemporáneos.
“Necesario presentar acreditación de la bonificación en la entrada de la Sala”
Con estas piezas se pretende impulsar la iniciativa de acercar a la comunidad sorda a la cultura literaria, motivar el diálogo entre las comunidades de sordos y oyentes y generar un vínculo entre España y Chile. Un trabajo dentro del proyecto Terreno Común, en colaboración con fundación Siemens Stiftung, de la artista chilena María Siebald que investiga la lengua de señas desde el 2009 y la incorpora al lenguaje escénico.
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La primera vez que apareció el término “robot” fue en la obra de teatro de ciencia ficción R.U.R. (Rossum’s Universal Robots) escrita por Karel Capek en 1920 y estrenada en Nueva York en 1922. La palabra “robot” fue ideada por el hermano del autor a partir de la palabra checa ”robota”, que significa “trabajo”. R.U.R. se desarrolla en una fábrica donde construyen robots para liberar al ser humano del trabajo. Y en ROBOTA MML, Itziar Barrio resitúa a los personajes de esta obra en un contexto sensibilizado con la conciencia de clase y el biopoder. Otra referencia de ROBOTA MML es la obra La balsa de la Medusa, pintada por Théodore Géricault en 1819 y que inspiró a Luis Buñuel a la hora de escribir El Ángel Exterminador. Géricault retrata en su cuadro a los supervivientes de una balsa a la deriva en medio del mar. Mientras los altos cargos se preocuparon de salvarse a sí mismos primero, padecieron deshidratación y recurrieron al canibalismo para sobrevivir.
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